Esta serie comienza sobre el papel. La morfogénesis ocurre físicamente mediante el dibujo espontáneo de una Bakteria. Cada trazo nace de un proceso manual y automático, donde la forma aparece de forma espontánea , antes que cualquier intención objetual.
Posteriormente, el dibujo es fotografiado y vectorizado con pluma en una tableta . El gesto manual se convierte en información digital: se corrige el grosor de la línea, se genera un outline continuo y la imagen se transforma en un archivo DXF, estableciendo un puente entre el dibujo artístico y el lenguaje de la ingeniería.
Dentro del entorno CAD el trazo es extruido, adquiriendo espesor y volumen. El dibujo deja de ser una representación bidimensional para convertirse en un cuerpo tridimensional, conservando la continuidad de su línea original. No se modela un objeto desde sólidos geométricos; es el propio dibujo el que adquiere materia.
Como parte de este proceso se generan planos técnicos que registran la pieza mediante proyecciones ortogonales, vistas isométricas, cotas y referencias dimensionales. La vista principal permanece frontal, privilegiando la silueta del trazo como origen de toda la construcción volumétrica. El dibujo técnico deja de ser únicamente una herramienta de fabricación para convertirse en una imagen autónoma, donde conviven el lenguaje normativo del diseño industrial con la naturaleza intuitiva del dibujo generativo.
Estas piezas aluden a los procesos tecnológicos y morfológicos propios de la ingeniería. Funcionan como documentos especulativos para una futura manufactura, una apropiacion estética que se sitúa entre el boceto, el plano industrial y la escultura digital. Forman parte del desarrollo objetual de Bakteria, una investigación donde el dibujo atraviesa distintos estados materiales sin perder su identidad gráfica.
Su aparente estética precolombina no es una decisión estilística, sino una consecuencia inesperada de la morfogénesis del dibujo y del crecimiento volumétrico producido por el outline. Al expandirse la línea y convertirse en un cuerpo tridimensional, comienzan a aparecer resonancias formales con artefactos, ídolos y herramientas de culturas ancestrales. Estas semejanzas no son citas ni referencias arqueológicas, sino emergencias morfológicas derivadas de un proceso contemporáneo de dibujo, vectorización y modelado CAD. En este contexto, el dibujo técnico deja de ser únicamente un instrumento de fabricación para convertirse en el registro de una transformación: la evolución de un organismo gráfico que transita del papel al algoritmo y del algoritmo a la materia.
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